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Juan de Mena
                                     

Juan de Mena

Juan de Mena fue un poeta español perteneciente la escuela alegórico-dantesca del prerrenacimiento español y conocida principalmente por su trabajo, Laberinto de Fortuna.

                                     

1. Biografía. (Biography)

La falta de documentación sobre sus padres para sospechar que me había origen judeoconverso. Parece ser que él era el nieto del señor de Almenara Ruy Fernández de Peñalosa y el hijo de Pedrarias, juez o jurado de Córdoba, y quedó huérfano muy pronto. Después de comenzar los estudios en su ciudad natal, los continuó en la Universidad de Salamanca 1436, en donde obtuvo el grado de master of Arts. Allí entró en contacto con el cardenal Torquemada, en cuya comitiva viajó a Florencia en 1443 y más tarde a Roma. En 1444, el regreso a Castilla, entró al servicio de Juan II como secretario de cartas latinas, cargo que compatibilizó con su oficina de veinticuatro concejal de la ciudad de Córdoba. Un año más tarde, el monarca le nombró cronista oficial del reino, aunque su paternidad en la Crónica de Juan II ha sido cuestionada.

Alonso de Cartagena, la describe como pálido y enfermizo, dedicada al estudio y trabajadora, obsesionado con la poesía:

Y Juan de Lucena pone en la boca del poeta, el gran pasatiempo o la obsesión que este fue en su oficio:

Mantuvo una gran amistad con el condestable don Álvaro de Luna, cuyo Libro de las claras y virtuosas prólogo fue escrito por el, y también con Íñigo López de Mendoza, marqués de Santillana, con quien comparte gustos literarios. Parece mal asentado firmemente la hipótesis de que Juan de Mena, trabajó en la biblioteca del marqués, restigio literaria le valió principios de la fama, inmenso y en el siglo XVI, el Laberinto fue comentado y glosado como un clásico por el humanista Francisco Sánchez de las Brozas, el Monasterio. Así, Juan de Valdés, en su Diálogo de la Lengua, dice: "Pero debido a que vamos a decir de todo, he de decir que, de los que han escrito en el metro, te dan todas las comúnmente palma a Juan de Mena", aunque se queja de lo purista su idioma poco castizo:

Murió en Torrelaguna, como dicen algunos de dolor en el flanco y, según Gonzalo Fernández de Oviedo en sus Batallas y quincuagenas, como consecuencia de haber caído y ser arrastrado por una mula. El suntuoso sepulcro, que mandó construir el Marqués de Santillana, no hay nada la izquierda, mientras que Antonio Ponz cuenta en su Viaje de España de 1781 en las gradas del presbiterio de Torrelaguna se encontró una piedra con esta inscripción en letra gótica:

                                     

2. Obra poética. (Poetic work)

Juan de Mena más accesible se encuentra en la lírica cancioneril de tema de amor que creció, de canciones, para decir, preguntas y respuestas, juegos de la presencia y de la ausencia y galanteos. La poesía es luz y llena de gracia, aunque a veces es imparcial y intelectualizada:

Se conserva un gran número de estos poemas en los principales cancioneros cuatrocentistas, así como en el "Cancionero general" de Hernando del Castillo, publicado en 1511.

Sin embargo, su estilo más tarde se obsesiona con el simbolismo y de la beca. En el Claroscuro, compuesto en versos de arte mayor y menor, mezcla el conceptismo y la intensidad de la lírica cancioneril más sutil con el más oscuro más enigmático, con lo que se avanzó en un siglo y medio a su compatriota Luis de Góngora.

La Coronación del marqués de Santillana o el Calamicleos 1438, publicada en 1499 fue un poema muy famoso y publicitado en su momento, la luz de los manuscritos que se han conservado de él. Se trata de un conjunto de 51 doble quintillas que se desarrollan alegóricamente un argumento en el cual el Mineral es llevado al monte Parnaso, para presenciar la coronación de su amigo y mecenas de Íñigo López de Mendoza como un sublime poeta, y un perfecto caballero. Este poema dijo Marcelino Menéndez Pelayo, que es un sermón romano., seco, realista, inameno, austero, pero muy español". ¿Qué oscuro descabellada alusiones a todo lo divino y lo humano, y la rimbombancias, hasta el punto de que el poeta tuvo que añadir un comentario en prosa "literal, alegórico y anagógico" un poema que, como él mismo, se corresponde con el género de la "cómica y satírica".

El Laberinto de Fortuna o Las trezientas, un poema dedicado al rey Juan II, es su obra maestra. Consistía en primitivamente de 297 estrofas de arte mayor. Se cree que el monarca deseaba eran tantos como el número de días en el año, y Juan de Mena, a favor de él, escribió 24 más, sin llegar la final prometido por haber fallecido, pero el hispanista Raymond Foulché-Delbosc, editor del siglo xix poema, creo que esas 24, que aparecen en algunas ediciones, que fueron agregados a los tres que dicen que falta el 300 del manuscrito, constituyen un poema fragmentado independiente después de que él juzga severamente el capricho del monarca compuesto por otro ingenio, un cortesano, como Juan de Mena, yo nunca habría criticado la decisión de su rey.

El Laberinto es un poema alegórico, inspirada en el Paraíso de Dante Alighieri, de su verdadero valor no está en el simbolismo, pero en los episodios históricos vigorosamente descrito, que muestra un verdadero patriotismo, reflexivo, y una visión de la unidad nacional, encarnada en el rey Juan II, quien asume el destino providencial de Castilla. El argumento es simple: Juan de Mena se lleva en el carro de Belona, la diosa guerrera, tirado por dragones, y es conducida al palacio de la Fortuna. La providencia, que vino a recibirlo en una nube es muy grande, y la oscuridad, muestra la máquina del mundo, formado por "una muy grande de tres ruedas, dos todavía del pasado y del futuro, que aparece velado y en permanente y vertiginoso giro, el presente. En cada rueda hay siete círculos: el de Diana, la morada de la casta, la de Mercurio, de los impíos, el de Venus, donde se castiga el pecado sensual, el de Febo, la eliminación de los filósofos, oradores, historiadores y poetas, la de Marte, el panteón de los héroes que murieron por la nación, el Júpiter, el asiento de los reyes y los príncipes y el de Saturno, el trono que ocupa sólo de Álvaro de Luna, privado del rey. El ritmo de cuatro acentos del verso de arte mayor es inflexible y monótono, aunque solemne, el estilo es muy elaborada, llena de hipérbaton, cultismos, italianismos, retórica, símbolos y alusiones históricas y mitológicas, pero la verdadera inspiración está presente, y los dones del verdadero poeta brillar a pesar de todo. Junto con la influencia de Dante es percibido de Lucan y Virgilio.

Las Baladas en contra de los siete pecados capitales, es la última obra que llegó a componer, y se quedó sin terminar. Se inspira en las discusiones medievales sobre el mismo tema, y más remotamente en la Psicomaquia de Prudencio. Gómez Manrique, y la conclusión de Pero Guillén de Segovia y fray Jerónimo de Olivares agregó además que los conflictos de la Gula, Envidia y Pereza.

                                     

3. Obra en prosa. (Prose work)

Juan de Mena escribió el Comentario en prosa sobre la Coronación de 1438, brillo de su propio poema en honor del Marqués de Santillana. Esta obra en prosa se convirtió en uno de sus poemas más famosos y divulgada en los siglos XV y XVI.

En 1442, Mena versión traducida de la Ilías latina en español, una obra en prosa que fue un éxito, ya que logró contagiar y terminó titulando Homero romanceado, resumen de la Iliada. Y toma las fuentes de las Periochae de Ausonio y la segunda Tebano Píndaro. En este texto se destaca el prólogo, escrito en prosa artística muy elaborados, y para agregar un elemento fundamental, que es libre de daños.

Mena había escrito Ilías latina, dedicada a Juan II y recibió buenas críticas por sus cosas. Además, contiene un par de historias en los episodios de la guerra y estos dos aspectos son los más destacados en el prólogo. La versión de este trabajo ha sido editado por Tomás González Rolán y Felisa del Barrio.

El Tratado sobre el título de duque fue escrito en el año 1445. Su contenido laudatorio o encomiástico se une a uno de los materiales que se ve favorecida por el hombre de la corte en la época medieval. Este tratado teórico de la caballería se muestra la denominación bajo la cual se integran y escritos sobre la genealogía y la heráldica, rangos, y el protocolo. Este trabajo presenta la atención al conjunto de su interior y contiene algunas noticias acerca de la caballería se refirió a las obras de este género y son conocidos por los retos y desafíos que suceda.

Los recuerdos de algunos linajes antiguos se ha hablado de un único testimonio, la ms de la BN 3.390. La materia en su interior es de la misma naturaleza que los que se abordaron en el Tratado sobre el título de duque. Este trabajo tiene varias publicaciones mutilados y es una copia de una tarde y pobres. Y su particular ceremonial.

El Tratado de amor, en principio, ha sido atribuida a Juan de Mena, pero no hay total certeza de que el trabajo es tuyo. Este texto muestra su interés teórico por el tema del amor, y también es conocido con otro nombre," De remedios de amor", de la siguiente manera Ovidio en sus Remedios amoris, y es un tema que se literario donde el amor es visto como una enfermedad, que tiene remedio. En este trabajo, se refiere la actualidad literaria Remedios amoris con un par de consejos diferentes sobre cómo superar y evitar la enfermedad de amor.



                                     

4. Estilo. (Style)

Mena estaba buscando a tientas un ritmo adecuado, pero marró la elección de hacerlo, el poco flexible dodecasílabo, con sus cuatro monótono acentos de cada dos sílabas átonas, es demasiado solemne y no admite variaciones, el ritmo flexible, usted encontrará que es Garcilaso, Boscán y Diego Hurtado de Mendoza en el endecasílabo italiano, alrededor de tres de los acentos, de los cuales sólo dos son obligatorios, el eje o eje rítmico de la sexta sílaba, y el décimo, ser capaz de ser sustituido por el de la sexta sílaba por dos en el cuarto y el octavo.

Es el primer poeta castellano se plantea la creación de un lenguaje poéticamente elevados, distinta de la lengua vulgar. Él mismo fue advertido de este esfuerzo detractores entre los partidarios de un sonido de la más común y vulgar, y así lo declaró en una "Protesta" que se incluye en el versículo 33 de su Laberinto:

Si coplas, o partes, o largas dicciones / non bien sonaren daquello que fablo / miremos al seso, mas non al vocablo / si sobran mis dichos segund mis razones, / las cuales inclino so las correcciones / de los entendidos, a quien solo teman, / mas no de grosseros que siempre blasfeman / segund la rudeza de sus opiniones

Mena fue incapaz de ver el problema fundamental de ritmo, ya que le preocupaba, sobre todo, para crear un dialecto de una poética de sepultura en español, una poética del arte mayor. Como ha sido demostrado por María Rosa Lida de Malkiel, el principal estudioso de los aspectos formales de la lengua y el estilo de la gran poeta de córdoba, el español se debe la Mena de una profunda renovación, la racionalización de la sintaxis por medio de el hipérbaton y calcos de las estructuras de las latinas, por ejemplo mediante el uso de los participios de presente, construcciones de infinitivo absoluto y, la incorporación de nuevos elementos y neologismos: toma las palabras directamente del latín, sin cambiar cultismos y reemplazar con ellos existentes palabras de la lengua de la gente. Así, por ejemplo, vulto de "cara", el exilio, el "exilio", poluto "sucio". Le gustaba también el uso de esdrújulos claro, sulfúreo, por lo que obtener un sonido peculiar.

Por otro lado, también se inspira en el español antiguo renovar el lenguaje poético y los usos frecuentes de los arcaísmos para establecer la métrica, algunos son fonéticos, como apócopes "nol", "magnífico", y los dispositivos protésicos atan, amátanse, otros son léxica, y también hay morfológicos, por ejemplo, en la conjugación del verbo. Incluso recurrieron la epíteto épico al final de algunos versos Fenicia de la hermosa, Vandalia el bien pareçiente. La carga retórica de la composición, es también una patente, es todo acerca de los lunares de la amplificatio, o de amplificación: perífrasis, epanalepsis, anáforas, quiasmos, dobletes, políptoton. Como la consolidación de una serie de dos un espíritu sotil y pura, tres y hasta cuatro elementos. Tal acumulación de recursos expresivos, le da la poesía de Mena una forma barroca y recargada, además de un gran tono y fuerza expresiva. Sus innovaciones se han introducido en un lenguaje todavía descortés, aún estaban lejos de la madurez que iba a ser alcanzados durante el período barroco, pero Mena es sin duda un precedente imperativo que facilitó la poética líneas desarrolladas más tarde en la literatura castellana y el más destacado poeta que utiliza el enfática y solemne verso de arte mayor y su canción correspondiente.

                                     

5. Fuente. (Source)

  • De la calle, Florencia:" La vida de Juan de Mena." Bulletin hispanique 55 1953: 149-173.
  • Gericke, Philip O.: "Juan de Mena 1411-1456." Castellano Escritores, 1400-1500. Editado por Frank A. Domínguez y George D. Greenia. Vol. 286. Detroit, MI: Gale, 2004. 109-126.
  • Lida, María Rosa de Juan de Mena: el poeta del prerrenacimiento español. México: el Colegio de México, 1950.
  • Mena, Juan de: Obras completas. Barcelona: Turner, 1994. ISBN 84-7506-407-8.

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